Beethovens „Sanftwut“ in Gert Jonkes „Theatersonate“ Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist
Beethoven’s „gentle rage“ in Gert Jonke’s dramatic sonata Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist
La « douce fureur » du Beethoven de Gert Jonke dans la « sonate théâtrale » Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist
Résumé
Wenn auch das Wien der Metternich-Ära den historischen Hintergrund für das von der Entstehung der großen Hammerklavier-Sonate inspirierte Stück Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist bildet, befreit sich Gert Jonke von der biografischen Realität, um eine Poetik der Stille und des Schweigens zu entwickeln, in der sich Musikästhetik und Sprachexperimente gegenseitig befruchten: Durch Beethovens Monologe und dessen Austausch mit dem Adlatus Anton Schindler und dem Maler Waldmüller gestaltet der Schriftsteller und Musiker Jonke die eigene paradoxe Suche nach einer wuchernden, in ihrer Materialität sinnlichen Sprache, die das Unaussprechliche und Unerhörte fühlen lässt.
Although the Vienna of the Metternich era provides the historical background for the play Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist, inspired by the creation of the Hammerklavier Sonata, Gert Jonke frees himself from biographical reality to develop a poetics of silence in which musical aesthetics and language experiments are woven into each other: through Beethoven’s monologues and his exchanges with his secretary Anton Schindler and the painter Waldmüller, the writer and musician expresses and puts into practice his own search for a proliferating language, sensual in its materiality, that paradoxically makes the unspeakable and unheard perceived.
Si la Vienne de Metternich constitue l’arrière-plan historique de la pièce Sanftwut oder Der Ohrenmaschinist, inspirée par la composition de la sonate Hammerklavier, Gert Jonke s’affranchit de la réalité biographique pour développer une poétique du silence, où esthétique musicale et expérimentation sur le langage se nourrissent mutuellement : à travers les monologues de Beethoven et ses échanges avec son secrétaire Anton Schindler et le peintre Waldmüller, l’écrivain-musicien exprime et met en pratique sa propre quête d’une langue foisonnante, sensuelle dans sa matérialité, paradoxalement capable de faire entendre entre les mots l’indicible et l’inouï.
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