Transactions mémorielles et dynamique de l’œuvre : Guérir la guerre d’Ingeborg Liptay par/avec la Cie Les Âmes fauves - Université Toulouse - Jean Jaurès Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Recherches en Danse Année : 2019

Transactions mémorielles et dynamique de l’œuvre : Guérir la guerre d’Ingeborg Liptay par/avec la Cie Les Âmes fauves

Résumé

Conceived as a case example, this article seeks to think about the conditions under which a choreographic work makes history, between archives and memories. We will here analyze the transmission process of Guérir la guerre, guérir la guerre en nous, work for three dancers created in 2004 by the choreographer Ingeborg Liptay. In 2017, Les Âmes fauves company asks the choreographer for permission to recreate this work. Agnès de Lagausie, member of Ingeborg Liptay’s company, is in charge of transmission while joining Les Âmes fauves as a dancer. Although regarded as a success, this re-creation leads to a break some months later, Ingeborg Liptay opposing the work’s diffusion despite first engagements. In order to understand the reasons for this artistic rupture, we will remind the conditions of the work’s transmission from one company to another. Having presented Ingeborg Liptay’s repertoire policy and its influence on Guérir la guerre’s terms of transmission, we will see how this experience reveals the aesthetic and ethical approach of both companies.
Pensé comme une étude de cas, cet article se propose de réfléchir aux conditions dans lesquelles une œuvre chorégraphique, entre archives et mémoires, peut faire son entrée dans l’histoire. Y sera analysé le processus de transmission de Guérir la guerre, guérir la guerre en nous, pièce pour trois danseurs créée en 2004 par la chorégraphe Ingeborg Liptay. En 2017, la compagnie Les Âmes fauves demande l’autorisation à la chorégraphe de reprendre cette œuvre. Agnès de Lagausie, membre de la compagnie Ingeborg Liptay, est chargée de sa transmission tout en rejoignant Les Âmes fauves en tant qu’interprète. Bien que considérée comme une réussite, cette reprise débouche quelques mois plus tard sur une rupture, Ingeborg Liptay s’opposant à la diffusion de Guérir la guerre au-delà des premiers engagements pris. Afin de comprendre ce qui se joue dans ce moment de tension, nous reviendrons sur les conditions dans lesquelles s’est déroulée la passation de l’œuvre d’une compagnie à l’autre. Après avoir présenté la politique de répertoire de la compagnie Ingeborg Liptay et son influence sur les modalités de transmission de Guérir la guerre, nous verrons en quoi cette expérience révèle la spécificité de la démarche esthétique et éthique des deux compagnies en présence.
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Citer

Anne Pellus. Transactions mémorielles et dynamique de l’œuvre : Guérir la guerre d’Ingeborg Liptay par/avec la Cie Les Âmes fauves. Recherches en Danse, 2019, 7, ⟨10.4000/danse.2627⟩. ⟨hal-04489450⟩
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