Eternel et toujours semblable : Ordet, Carl Theodor Dreyer (1955) - Université Toulouse - Jean Jaurès Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue La Revue des Lettres Modernes. Séries policières Année : 2024

Eternel et toujours semblable : Ordet, Carl Theodor Dreyer (1955)

Résumé

Rien n’est plus dangereux que de faire parler les morts. Mais rien n’est plus sacrilège que de les faire taire. Delphine Horvilleur, Vivre avec nos morts. « Que souhaitez-vous exprimer dans vos films ? », demandait-on un jour à Carl Theodor Dreyer. « Exactement la limite entre le réel et l’irréel » 1, répondit-il. Il semble en effet que le but du cinéaste soit d’atteindre certaines extrémités de l’expérience humaine et de s’interroger sur la nature d’un éventuel au-delà. Adapté d’une pièce de Kaj Munk que Carl Theodor Dreyer simplifie pour en dégager l’essence dramatique, Ordet, chef-d’œuvre de pureté, récompensé par un Lion d’Or à Venise en 1955, est sans doute le plus grand film sur la foi de l’histoire du cinéma. Ordet résume et synthétise les thèmes de la folie, de la mort, de la foi, du surnaturel. Dans ce film de Dreyer, l’innocent est toujours persécuté mais tout n’est pas fini avec son échec. Sa mort est une résurrection. Le génie du cinéaste a été de placer la dimension surnaturelle du miracle dans un cadre concret d’un tel prosaïsme qu’il donne l’impression de voir un documentaire sur une famille de fermiers dans le Jutland des années 1930. Au Nord du Danemark, dans cette région du Jutland, le vieux Morten Borgen exploite ses terres avec l’aide de ses trois fils. L’aîné, Mikkel, est marié à Inger qui attend leur troisième enfant. Johannes, le second, est pris pour un fou, car il s’identifie au Christ et parcourt la campagne en prophétisant. Anders, le plus jeune, est amoureux d’Anne, mais son père s’oppose à leur union pour des raisons de dissensions religieuses. La bien-aimée Inger meurt en couches, plongeant sa famille dans une profonde tristesse. Mais soudain Johannes réapparaît. La petite Maren, fille d'Inger, le conduit auprès de la défunte, lui demande d’agir vite et de la ressusciter. En regardant l’enfant, il dit : « Écoute-moi, toi qui es morte. » Le pasteur proteste, le docteur le retient. Mais Johannes poursuit : « Donne-moi la Parole. […] Inger, au nom de Jésus-Christ, lève-toi. » Inger décroise les doigts et ouvre les yeux. Son époux, Mikkel, retrouve la foi et s'exclame alors : « Une nouvelle vie commence pour nous. » Inger lui répond : « Oui, la vie, la vie… ». Hymne à la vie, à la foi et à la puissance de l’amour, cette œuvre cinématographique pose la question de la performativité du langage sacré qui nous plonge dans la nuit des temps. Le titre français du film « La parole » nous rappelle que la mise en scène de cette performativité intemporelle permet de transcender l’opposition entre la vie et la mort, l’opposition entre les temps, l’opposition entre les hommes et Dieu. La mort n’est ici rien de moins que la possibilité de la résurrection et nous laisse seuls pour décider de la réalité de ce que nous y rencontrons.

Domaines

Littératures
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04485402 , version 1 (01-03-2024)

Licence

Paternité

Identifiants

  • HAL Id : hal-04485402 , version 1

Citer

Lou-Andréa Depaule. Eternel et toujours semblable : Ordet, Carl Theodor Dreyer (1955). La Revue des Lettres Modernes. Séries policières, A paraître. ⟨hal-04485402⟩

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