Techniques d'annexion de champs culturels par une bande dessinée / Étude de cas: Sandman - Université Toulouse - Jean Jaurès Accéder directement au contenu
Communication Dans Un Congrès Année : 2024

Techniques d'annexion de champs culturels par une bande dessinée / Étude de cas: Sandman

Cyril Camus
  • Fonction : Auteur
  • PersonId : 1329707
  • IdHAL : cyril-camus

Résumé

Neil Gaiman's "Sandman" is fraught with varied intertexts, from the DC Universe to the history of comics, visual arts and literature. Medieval epic poetry, Elisabethan theatre, myths and legends are among the numerous elements that contribute to building up this giant fantasy crossover. The way those intertexts are integrated into the work is distinctive. In a gesture of sweeping metafiction, "Sandman" characterizes Shakespeare or figures from religious myth as subjects to the protagonist, a metaphysical monarch reigning over dreams and stories. Thus, and by simultaneously depicting Shakespeare as some forerunner of modern-day fantasy, by making more explicit the links between DC characters and their Biblical models, "Sandman" annexes other cultural fields within the field of fantasy. The same strategy can be perceived in several graphic choices, like quoting the spatio-topical structure of "Little Nemo" while juxtaposing it with the contents of Jack Kirby's old "Sandman", thus creating both an uncanny atmosphere and a historical panorama of how dreams have been depicted in comics. Finally, Dave McKean's avant-garde covers allow the series to show off from the get-go its subversive drive regarding comic book canons. Contemporary art is thus used as a tool to advance "Sandman"'s all-encompassing fantasy agenda. The series therefore appears as sort of counterpart to "postmodern" experimental works that draw from popular genres and culture to use them as tools for the avant-garde's subversion of language and representation.
La série de bandes dessinées « Sandman » (DC Comics, 1988-1996 ; scénariste : Neil Gaiman ; illustrateurs : nombreux) déborde d’intertextes variés, du « DC Universe » à l’histoire de la bande dessinée, des arts visuels et de la littérature. Poésie épique médiévale, théâtre élisabéthain, mythes et légendes sont autant d’éléments servant à construire ce cross-over fantastique et merveilleux. La façon dont ces intertextes s’intègrent à l’ensemble est caractéristique. Dans un geste de métafiction fantastique de grande ampleur, « Sandman » présente Shakespeare ou des personnages de mythes religieux comme étant assujettis au pouvoir du protagoniste, sorte de divinité tutélaire des rêves et de la fabulation. Ce faisant, et en dépeignant Shakespeare comme un auteur de fantasy avant la lettre, ou en rendant plus expicites les liens entre des personnages DC et leurs modèles bibliques, « Sandman » annexe d’autres champs culturels dans le champ du fantastique-merveilleux mythopoétique où elle s’inscrit. La même stratégie peut être reconnue dans certains choix graphiques, comme le fait de citer la structure spatio-topique de « Little Nemo » en la juxtaposant à l’univers du vieux « Sandman » de Jack Kirby, créant à la fois une inquiétante étrangeté et une sorte de panorama historique de la représentation des rêves en bande dessinée. Enfin, les couvertures avant-gardistes de Dave McKean permettent à la série d’afficher une volonté de subversion des canons des comic-books. L’art contemporain est ainsi utilisé comme un outil au service du fantastique-merveilleux de « Sandman ». La série est donc une sorte de double inversé des œuvres expérimentales dites « postmodernes » qui font sans cesse référence à des genres dits « populaires » et les mettent ainsi au service des stratégies subversives de l’avant-garde.
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-04389591 , version 1 (11-01-2024)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04389591 , version 1

Citer

Cyril Camus. Techniques d'annexion de champs culturels par une bande dessinée / Étude de cas: Sandman. Techniques d'annexion de champs culturels par une bande dessinée / Étude de cas: Sandman, Fanny Geuzaine, Apr 2019, Louvain-la Neuve, Belgique. ⟨hal-04389591⟩

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