Dorat, dans Les Sacrifices de l’amour, parvient à unir vertu et amour au siècle du libertinage. Si ce dernier paraît tel un écueil toujours menaçant, le Chevalier de Versenai et Mme de Senanges traversent des épreuves dont la temporalité précise échappe, puisque ce roman épistolaire polyphonique ne présente aucune forme de datation. Cependant, de nombreuses mentions du temps météorologique semblent participer à la poétique du roman en introduisant une forme de discordance qui se résout in fine par le triomphe de la vertu. En effet, il est possible de prêter attention à plusieurs oscillations : celles-ci se manifestent entre références concrètes au temps cyclique des saisons et références symboliques des événements météorologiques ponctuels ; entre source de souffrance ou de bonheur mais aussi entre les voix qui portent ces discordances météorologiques. Plus encore, les topoï où le temps météorologique se manifeste se répondent en écho et se transforment : du locus amoenus au locus terribilis - ou horribilis -, le glissement s’opère tandis que l’axiologie s’inverse. A ce déséquilibre minant les représentations du temps répond une structure romanesque elle-même déstabilisée : comment interpréter les proportions inégales entre le peu d’occurrences liées au temps météorologique dans la première partie - la plus longue -, et les nombreuses mentions qui atteignent 40 % des lettres dans la deuxième partie ? Or, ce déséquilibre participe à la poétique de l’œuvre, dans la mesure où les mentions du temps météorologique semblent réunies en séries invitant à lire de concert temps météorologique et temps forts de la diégèse – lecture doublement temporelle qui aboutit à privilégier l’écriture de l’écho à celle de la série.