Qu'il s'agisse des bruissements de la feuille et du pinceau d'un .AZec/îZns&y d'après na/wre filmé par Luc de Heusch (1970) ou de ceux de la main même du cinéaste Pialat étalant du bleu sur une toile au tout début de «son» Van Gogh (1991), la sonorité de la matière tactile d'un toucher pictural multiséculaire n'a pas attendu sa traduction technique récente par l'image audiovisuelle. Pour lier les sons du toucher à la prise matiériste de formes alors obtenue, pour￾quoi séparer de sa substantialité la visualité de ces dernières? La projection figurative a tendance à négliger l'accidentalité de son support d'inscription. Cette tendance a historicisé l'évolution des supports scriptural, pictural, photographique, audiovisuel, haptique, numérique comme histoire technique d'un écran fictionnel. Cette histoire technique semble se subordonner à celle des supports de l'image écrite transfigurant le maniement physique de ces derniers en opération imaginaire par laquelle nos traces digitales, prises dans un système associatif de pensée, font signes langagiers.